九派会君山，刚才向汉沔荡胸，沧浪濯足。
直江滚滚奔腾到，星沉龛赭，潮射钱塘。
乱入海口间。
把眼界洗宽，无边空阔。
只见那庙唤鹧鸪，落花满地，洲邻鹦鹉，芳草连天。
只见那峰回鸿雁，智鸟惊寒，湖泛鸳鸯，文禽戢翼。
恰点染得翠霭苍烟，绛霞绿树。
敞开着万顷水光，有多少奇奇幻幻，淡淡浓浓，铺成画景。
焉知他是雾锁吴樯，焉知他是雪消蜀舵，焉知他是益州雀舫，是彭蠡鱼艭。
一个个头顶竹箬笠，浮巨艇南来。
叹当日靳尚何奸，张仪何诈，怀王何闇，宋玉何悲，贾生何太息。
至今破八百里浊浪洪涛，同读招魂呼屈子；
　　三终聆帝乐，纵观觅伶伦截管，荣援敲钟。
竟响渢渢随引去，潭作龙吟，孔闻鼍吼，静坐波心里。
将耳根贯彻，别样清虚。
试听这仙源渔棹，歌散桃林，楚客洞箫，悲含芦叶。
试听这岳阳铁笛，曲折柳枝，俞伯瑶琴，丝弹桐柏。
将又添些帆风橹雨，荻露葭霜。
凑合了千秋韵事，偏如许淋淋漓漓，洋洋洒洒，惹动诗情。
也任你说拳椎黄鹤，也任你说盘贮青螺，也任你说艳摘澧兰，说香分沅芷。
数声声手拨铜琵琶，唱大江东去。
忆此祠神尧阿父，傲朱阿兄，监明阿弟，宵烛阿女，敤首阿小姑。
亘古望卅六湾白云皦日，还思鼓瑟吊湘灵。

　　　　——张之洞撰　题湖北洞庭湖屈原湘妃祠　　【鉴赏】在号称“八百里洞庭”的万顷碧波中，有一座方圆不足两里的小岛，这就是千百年来一直为游人所称道的君山。
山中古迹甚多，其中尤以舜及其二妃的故事更加哀艳动人。
传说舜帝南巡，死于苍梧。
他的两个妃子娥皇，女英追寻丈夫来到君山，闻说舜帝已死，痛不欲生，悲愁而死。
后人为了纪念她们的忠贞，将此岛名为君山，并立庙祭祀她们，尊封她们为湘水之神。
此庙当建于秦以前，汉代学者王充在《论衡》中曾记载说，秦始皇南巡至君山，遇大风浊浪，手下官吏对他说是湘水神作祟，秦始皇大怒，命人将山上树木伐倒，放火烧山。
这个传说在《湘妃庙纪略》的地方志中，也有记载。
据《中国地名大辞典》载，“洞庭湖中有君山，湘君之所游处，君山有湘妃庙。
”后来，人们因诗人屈原在《九歌》中，写了《湘君》和《湘夫人》篇，就在湘妃庙中同时祀屈原，逐渐湘妃庙也习惯地称为“屈原湘妃祠”。
清代同治十二年（一八七三年），清末洋务派首领张之洞，出任湖广总督，不久他为巡阅水师来到洞庭湖，游览了君山，整修了屈原湘妃祠，是时写了洋洋洒洒、共四百字的长联。
　　张之洞，字香涛，又字孝达、香岩，号壶公、无竞居士，直隶南皮人。
他是我国晚清时期一个较有作为的政治家，同时他在文学上也有较深的造诣，著作大都收在《张文襄公全集》中。
他一生创作的楹联也很多，这副楹联是其中最长的。
在我国已经发现的为数不多的数百字以上的楹联中，这副楹联具有自己的独特风格。
它的最显著的特点是，全联立足于凭吊屈原湘妃祠，围绕洞庭湖，将历史上的重大事件、著名的历史人物以及名诗名作糅合在一起，抒发了作者无比热爱祖国壮丽山河的绵绵之情。
　　洞庭湖在湖南省北部，北连天险长江，南接湘、资、沅、澧四水，古来一直是争战的水军基地。
东汉建安十三年（公元二○八年），刘备与孙权结成同盟，在赤壁打败了不可一世的曹操。
洞庭湖此后便成了东吴的水军据点，许多战舰每日在洞庭湖中操练。
公元二一五年，东吴和蜀汉关系紧张，东吴的鲁肃和蜀汉的关羽，各领水军云集洞庭，准备决一死战。
当时虽然没有打起来，但剑拔弩张的气势真是千钧一发。
后来，到了西晋太康元年（公元二八○年），晋武帝命王濬率领青雀舫（船首画有鹢鸟头的战船），从益州顺流而下，击毁了东吴的横江铁链，打败了洞庭水师，直取金陵，宣告了东吴的灭亡。
上述历史事实，就是上联中“焉知他是雾锁吴樯，焉知他是雪消蜀舵？焉知他是益州雀舫，是彭蠡渔艭？”的历史根据。
然而，楹联没有更多地去渲染历史上的争战，而是把着眼点放在洞庭湖秀美的景色描绘中，并由此展开想象的翅膀，表现其“衔远山，吞长江，浩浩荡荡，横无际涯；朝晖夕阳，气象万千”的宏伟气势上。
作者将郑谷的著名诗篇《鹧鸪》中“雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼”，衍化为“庙唤鹧鸪，落花满地”。
将崔颢的著名诗篇《题黄鹤楼》中的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，衍化为“洲邻鹦鹉，芳草连天”。
大诗人李白在《江夏赠韦南陵水》中写有“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲。
赤壁争雄如梦里，且须歌舞宽离忧。
”诗人刘禹锡在《望洞庭》中写有“遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺”。
我国最早的诗人屈原在《九歌·湘夫人》中写下著名的诗句“沅有芷兮澧有兰”。
众多的名诗名作，经过作者高度的艺术概括和衍化，形成了“也任你说拳椎黄鹤，也任你说盘贮青螺，也任你说艳摘澧兰，说香分沅芷”的精妙构思，浓缩出极其动人的诗情画意。
至于说到人物，即有神话传说中伶伦、荼唐、援尧、丹朱、虞舜、娥皇、女英，还有舜的妹妹敤首。
又有历史上真实存在的奸臣靳尚、说客张仪，昏君楚怀王、诗人宋玉、胸怀抱负的贾谊，以及“箭射钱塘”的钱缪。
　　作者在楹联的写作中，打破了一联叙事、一联抒情的惯用手法，熔事件人物和诗情于一炉，在衍化名诗名作方面，自然得体，不露斧凿痕迹，显示出作者对诗词典故深切渗透的工力。
全联在句式的安排上，采用四字、五字、七字、八字和十字的交替排列，上下联中皆以排比句的形式，集中排出与风光、景物密切相关的人物名，不仅加强了气势，同时能给人以联翩遐想之机，显示出作者的匠心。
由于句式活泼、匀称而大方，不仅在听觉上可以获得节奏铿锵和谐的美感，同时在视觉上也可获得长而不冗、起伏有致的效果。
　　最后应该指出的是，这副楹联写于清代末期国势危难、政府腐败、矛盾重重的时候，作者虽然在上联和下联中以“同读招魂呼屈子”、“还思鼓瑟吊湘灵”为结句，以表明自己的吊古伤今之意。
但是作者终究是一个忠于清王朝的封疆大吏，他不会也不可能在楹联中涉及时事，能够提提楚怀王的昏愦，丹朱太子的无能也就不错了。