对联的形式和要求（之一）
第四讲：对联的形式和要求（之一）
主讲：王永川
对联写作上要做到词性相同、结构一致；平仄对应、音韵协调；内容相关、意境完美。

<一>词性相同 结构一致
一副对联由上、下两联组成，上下联又可称为上比、下比，出句、对句，对头、对尾等等。
在写作上，要求上下联同一位置所用的词性相同、结构一致，做到名词对名词、动词对动词、形容词对形容词；主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构等。
下面先看一副对联：
万家腾笑语
四海庆新春
此联，以“万”对“四”属于数词对数词，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”与“庆”两个动词相对，“笑”、“新”是形容词相对，“语、春”又是名词相对。
从结构上看，上下联都是主谓宾句式。
而下面这副对联在用词和结构上都存在问题：
春艳百花开满地
时祥万事喜盈门
问题主要出在后三字上，单看“开”、“喜”两字，一个是动词，一个是形容词（此处转化为名词，“喜气”的意思），词性不类；从整个结构看，“开满地”是动宾结构，“喜盈门”属于主谓宾式短语，结构不一致。

其实，作对联只要掌握一定的语法知识，牢记同类词相对，结构相同这一要领就不会出毛病了。
在古代，词性分类没有现在这么细致，作对联的要求是“实对实、虚对虚、死对死、活对活”。
所谓“实、虚、死、活”就是词性概念。
下面看一个简单的词性名称对照表就会明白。

实字（名词） 天、地、人、树、鱼、花……

活虚字（动词） 打、吹、腾、升、进、出……

死虚字（形容词） 高、矮、长、短、大、美……

助字（动词） 乎、耶、哉、也、焉、兮……

以助词相对的联句如一名士自挽联：
无虑无忧，老夫去矣
克勤克俭，小于勉之
联尾“矣”、“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。

古人作联，将实字即现代之名词分成十几个小类，如“天文类’、“地理类”、“时令类”、“植物类”、“人事类”等等，要求“天文对天文”、“地理对地理”、“人事对人事”……，现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了
对联的形式与要求（二）
第五讲：对联的形式与要求（之二）
主讲：王永川

<二>平仄相对 音韵谐调
如果说，对联要求做到字数相等、对仗工整是为了达到整齐的建筑美，那么要求平仄相对、音韵谐调则是追求有节奏的音乐美。
讲平仄合联律往往令初学者望而却步，其实并不复杂，只要懂得汉语的一些音韵知识，按规律去试着作，循序渐进，也没什么难的。

1、汉语的平仄和节奏
汉语平仄，说穿了就是按照汉字的四声来区分，平仄声不同的字交替使用，以达到音韵谐调，读起来抑扬顿挫琅琅上口。
汉字四声有新四声和旧四声之分。
现代汉语的四声为阴平<音标->、阳平<音标／>、上声<音标ｖ>、去声<音标＼>。
阴平、阳平声调不高不低，不升不降，读时可以拉长声；而上声、去声的声调有高有低，有升有降，且声音短促。
人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄声的区别。
古汉语四声为平、上、去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区，如上海、广东，山西等地还部分地保留着。
古代汉语平、仄的划分是，平声属平声，上、去、入声属仄声。

要按照联律之要求写对联，除了明白什么是平仄以外，最好再了解点语音节奏方面的知识。
何谓节奏，节奏即有规律的重复。
世界上许多事物都具有节奏性，如山势的起伏、海潮的涨落、人肺的呼吸以及走路时脚步之起落等等。
节奏可以给人以快感和美感。
对联属于语言艺术，汉语语音本身就具有节奏性，所以对联在读法上也同样具有节奏性。
下面我们通过一副例联来分析一下其中的节奏：
对江 楼阁 参天 立
全楚 山河 缩地 来
这是武汉黄鹤楼上的一副七言联，联中每两字或一字划为一个音步，这样读起来具有明显的节奏感。
原来，汉字每一字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。
四言的音步为二二式；五言音步为二二一式；七言为二二二一式，余者类推。
每一音步的第二字<单音步者即本字>处在节奏点上，可展现语音特色，尤为重要。
明白了语音节奏是什么，再谈平仄就容易理解了。

2．对联平仄要求
为方便创作，下面列举一些常见的对联平仄格式<为表示音步所在位置，中间留出空格>：
三言联： 平平 仄
仄仄 平
例 联： 重阳谷
端午桥
四言联： 平平 仄仄
仄仄 平平
例 联： 风舒柳眼
雪积梅腮
<注意，凡是本章例联中下标有“·”符号的表示古读入声今读平声。
>
五言联： <一>平平 平仄 仄
仄仄 仄平 平
例 联： 渔歌随浪涌
海货与山齐
<二> 仄仄 平平 仄
平平 仄仄 平
例 联： 生意春前草
财源雨后泉
六言联： 仄仄 平平 仄仄
平平 仄仄 平平
例 联： 紫燕黄莺布谷
红梅绿柳迎春
七言联： 仄仄 平平 平仄 仄
平平 仄仄 仄平 平
例 联： 秋月春风常得句
山容水态自成图
平平 仄仄 平平 仄
仄仄 平平 仄仄 平
例 联： 东风气暖来阳鸟
细雨春深发杏花
八言联：
仄仄 平平 平平 仄仄
平平 仄仄 仄仄 平平
例 联： 爆竹一声，人间改岁
梅花数点，天下皆春
由以上所例举的平仄格式可以看出，四言联加上三言联即：“平平仄仄”加“平平仄”；“仄仄平平”加上“仄仄平”可以得出七言联的平仄格式。

而五言联的平仄则是上例七言联前边去掉“平平”、“仄仄”的结果，同理，九言联的联律实际等于四言联“平平仄仄”加上五言联“平平平仄仄”，得出“平平仄仄平平平仄仄”；“仄仄平平”加上“仄仄仄平平”，得出“仄仄平平仄仄仄平平”。
余此类推，十言联等于四言联加六言联。
这是一条规律，我们只要掌握了上边例举的几种平仄格式就可以了，再长的联也可以用上述方法推知。

平仄在实际应用中有几条原则需要掌握住，第一，上联尾字必须用仄声，下联尾字必须用平声；第二，上下联之间节奏点上须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。
根据以上所讲的原则，我们不妨找几副病联诊断一下病因何在。

山墅深藏，峰高树古
湖亭遥对，桥曲波皱
很明显，下联最末一个“皱”字读去声，属于仄声字，违反了上述的第一条原则：“下联末字必须用平声。
”
三春细雨滋苗壮
一方净土育花红
联的病症在于， 上下联节奏点上“春”对“方”、“雨”对“土”、“花”对“苗”三处失对，出现了平对平、仄对仄，违反了第二条原则。

志登高山求精进
刚下学海莫畏难
这副联的立意不错，但上下联都有“失替”之处，若将 “山”字换成一个仄声字，“海”字换成平声字就可以了。

3．关于对联平仄变格和其它
在欣赏对联的过程中，我们会发现有些对联，甚至名家的对联并不完全符合上述平仄格式，这牵涉到平仄的变格问题。
例如：
欲共水仙荐秋菊
长留学士住西湖
其平仄格式为：
． 仄仄平平仄平仄
平平仄仄仄平平
上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家认可，在实际创作中可以这么用。
还有的对联音步结构与前例形式 不同，如：
于此寻孔颜乐处
超然得山水真机
其音步是二一二二式：
仄仄 平 平平 仄仄
平平 仄 仄仄 平平
这种音步形式虽不多见，但既已约定俗成，可以备作一格。

此外，关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。
也就是说，同属于古读入声今读平声的字，不允许在一副联内有时当平声用有时当仄声用，必须 达到联内的统一。
（转自中国楹联报）