扬州这座历史文化名城，物华天宝，人杰地灵，风景名胜触目皆是。
这些名胜不仅被诗文讴歌，也为名胜楹联所吟咏。

清乾隆进士伊秉绶出任扬州知府时，作扬州平山堂联云：“衔远山，吞长江，其西南诸峰，林壑尤美；送夕阳，迎素月，当春夏之交，草木际天。
”这是一副别出心裁的集句联。
所谓集句，就是将前人诗文中的名言警句，按对联的要求组成新联。
这副对联依次集撰了范仲淹《岳阳楼记》，欧阳修《醉翁亭记》，王禹称《黄冈竹楼记》和苏轼《放鹤亭记》中的文句。
上联写景高远，登堂远眺，江南诸山尽收眼底。
一“衔”一“吞”，凸现出平山堂视野开阔，气势恢宏。
下联怀古情真，再现了当年欧阳修与众宾友欢宴之情景。
据记载，欧阳修每到夏天，“辄凌晨携客往游，遣人去邵伯湖取荷花千余朵，以盆分插百许，与客相间。
酒行，即遣取一花传客，以次摘其叶，尽处则饮酒。
往往浸月而归。
”（《名胜典故365》）平山堂那“草木际天”、遍山青翠的勃勃生机，确实令人神往。
欧阳修曾写下“平山栏槛倚晴空，山色有无中”的词句（《朝中措》），极言平山堂迷人之美，表达了寄情山水、自得其乐的思想感情。

二十四桥也是扬州闻名古今的一大名胜。
有副佚名联云：“胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
”上联先点出桥的地域特征和方位，再写清澈如镜的瘦西湖，湖水云影，交相辉映，别具一番情趣。
下联触景生情，浮想联翩，巧用唐代诗人杜牧“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）的诗意，把二十四美人吹箫于桥上的美丽传说与现实生活融合在一起，不仅平添了许多风韵情致，而且更好地展现了扬州风光之美，热闹繁华之盛。

提到瘦西湖，很自然想起湖内的小金山（又名长春岭）。
清人郑燮曾为该山的桂花厅撰联：“月来满地水；云起一天山。
”作者采用新奇的比喻，把如水的月光，似山的云朵，写得淋漓尽致，惟妙惟肖，呈现出一派清新秀丽的景色和一种宁静和谐的气氛，流露出作者陶醉于山光水色之中的愉悦心情。
其它如扬州西园新月楼的“蝶衔红蕊蜂衔粉；露似珍珠月似弓”联，乐善庵的“有月即登台，无论春秋冬夜；是风皆入座，不分南北东西”联，鉴真纪念堂的“山川异域；风月同天”联，等等，也都写得形象生动，诗意盎然，无不使人心旷神怡,击节叹赏。

对联被誉为“诗中之诗”。
楹联是对联的雅称，由诗词演变而来，两者多有相通处。
律诗的中间两联，十分讲究对仗，楹联正是继承了律诗的这一传统，好的楹联也具有诗的秉性。
名胜楹联创作难度大，对写景咏物，借景抒情，评人论史的要求很高。
其风格多样，或清新纤巧，或明快豪放，或庄严深沉。
但不管如何，无论是借用还是独创，状景论物要善于抓住（或符合）事物的本质特征，否则就不可穷其要妙，也就作不出独具特色、“挪移不得”（清·况周颐《蕙风词话》）的巧对妙联来。
这真是：

骚人挥毫苦劳心，留题妙联嗣好音。

绿涨维扬竞秀色，春风伴我作新吟。