开　场　白

　　本文是笔者十余年来从研究对联知识、主办义务函授和创作实践的心得小结，以初学对联的联友为对象而命笔的。
不过有些行家在未进行系统的自我总结之前，读一读将有一得。

　　着重声明的是，本文秉着“对联学基本原理”出发。
因为学艺的原则是先严而后在娴熟的基础上变通，不宜先离开“规范”这个前提。

<一>动　　机

　　1、忌无决心、无恒心。
对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极广极大。
三日打鱼两天晒网不行，须持之以恒。
“持之以恒”并非要放弃或削弱本职工作<指在岗和寻觅生活者>，意指经常妙巧地抓紧安排“读、想、练”。
想学不想学，不想学又想学的动机难以成功。

　　2、忌贪快。
决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。
从小学到大学，要十多年；从懂得做对联到出佳作，绝非朝夕工夫，短得要两三载，此亦“恒”也。
别被吓住，朝夕能出精品，这就在于个人基础。

　　3、忌贪长厌短。
对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。
因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。

　　4、忌贪奇贪异。
实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。

　　5、忌贪多。
懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。
正确的方向是“少而精，精后多”。

　　6、忌骄。
发表几副或一些作品，或得过一两次小奖<一指地区不广，二指含金量不足>，便不想钻读报刊上的好作品<包括理论等>，守株待兔无益。
“功夫到家”这个话实难结论，在甲次征联获甲等奖，乙次不一定获奖，总有间破的。

<二>句　　式

　　7、忌句子长短不一。
古传有这种例子，如“红颜配老翁，妙；知己成佳偶，堪欢。
”这不是“对联”。
有的联书收入它，贻误初学知多少？！

　　8、忌节奏不相称<注意“假对”例外>。
如某书中：“掌握／科学／创／大业；黄土／育出／金和玉”，除了缺乏对联味，上句是二二一二式，下句是二二三式，属对不成。

　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。
律诗对偶句式是固定的，有二二三<或二二一二>和二二二一两种节奏<音步>。
非律诗句式，每个节奏的字数不能固定，以词、词组语意而定。
总之，音步必在同一“点”上，如周恩来一联：

　　与／有肝胆人／共事；
　　于／无字句处／读书。

<三>音　　韵

　　10、忌音步平仄不协。
对联基本原理——音韵<或叫声律>方面，是要讲平仄对仗的：

　　本句之中，第一音步用平，第二音步必仄，第三音步又要回复用平……叫平仄相间<或交替>。

　　对句之间，第一音步必仄，第二音步必平，第三音步必须用仄声……叫平仄相对<或相反>。

　　此说既适应律诗对偶句式，也适应非律诗对偶句式。
例如我的“祖国颂”百佳联：

　　日出<●>东方<○>九万里<●>就无<○>哪个<●>重谈<○>冷；
　　斗悬<○>北国<●>两半球<○>难得<●>有人<○>不道<●>明。

　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子<指上联>要避拗句，平收句子<指下联>要避孤平。
犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。
如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。
例如：“金盾杯”全国征联赛有个出句：

　　金盾耀金辉，题词五载千军奋；

　　五、七句子都是律诗句式，平仄严谨。
获奖的对句中有：

　　警威凭警德，造福一方百姓安。
<一等奖>

　　从句脚“德对辉”来看，是古声，因“德”在今声中为“平”，那么七言句的“一”古乃仄声，便犯了孤平。
如以今声论，不是孤平，但“德、辉”乃平对平，亦失律。
终于留下遗憾，不能忽视。

　　11、忌同声<同调>落脚。
上下联尾不能平对平、仄对仄。
应“仄起平收”。
古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。

　　12、忌三平尾。
这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，<今声有上去两种>，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声<或上声>。

　　13、忌长联句脚平仄乱阵。
通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚<这是押韵式的一种>，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。
不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。
米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。

　　14、忌邻音字安排不当。
并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。

　　15、忌不突出读音重点。
对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。
虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词<开口呼的词>，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。

　　所以，只保持“上仄下平收尾”的宽对，而不讲究以上音韵常识的作品，除少数意境出奇者外，大多过不了美学关。
只能说“大多”，因为对联“美”是多方面的。

<四>字　　词

　　16、忌同位重字。
例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。
但有少数情形，如明代高贲亨题白鹿书院联：

　　列嶂成垣，永护考亭之遗迹；
　　环溪作泮，遥通泗水之真源。

　　没有这个“之”，文句照样流利，实际是仿骈体形式，最好不用。

　　17、忌异位重字。
如当代某君一联：

　　九州创空前伟业；
　　万马图无量前程。

　　又如郭沫若题四川风物联，异位重“风”字，亦未能幸免。

　　杏花春雨杨柳轻风，酒兴汹浓春色绝；
　　沫水澄波峨嵋滴翠，仙人风物此间多。

　　据孙髯大观楼长联下幅，有两个“尽”字，排版都有说明，因简体关系，第二个“尽”有“亻”旁。
不要盲目接受“重字无妨”的说法。

　　18、忌把字词机械分类。
字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，如“垃”与“圾”合成，才变为“垃圾”一词。
能否独立表达语意，是字与词的分水岭。
除了少数字，绝大多数字的含义不是孤立的，可以活用，一字多义，以造语的表达意义来定“词类”，遣词如果机械化，便会出现“细羽家禽砖后死”对“粗毛野兽石先生”。

　　19、忌“字眼”模糊。
一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。
一副对联，如果讲究“字眼”<联珠>，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。
舍此，谈不上“字眼”。
例如我的“百杰”联：

　　最最亲，惟共产党摧三山建国治国；
　　真真好，乃红太阳泽万物裕民强民。

　　“最惟真乃”四个字，是显示整个境象轮廓的画笔。
删掉，既不真又无情，可以说“不成对联”。

　　20、忌“不明语法成分的用词”。
老是强调“汉字分类”，欠科学性。
在这个前提下，我曾提出“做对联要以语法<句法>开路”的观点。
明确“主谓宾定补状”六种成分各用哪些词，“主、谓、宾”对仗严一点，“定、补、状”乃附加品，对仗可以延伸<并非说它不起决定优劣的功能>。
例如：

　　一日／无心／出；
　　群峰／不敢／高。
　<泰山绝顶联>
　　定主　 状　 谓

　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。
曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！

　　21、忌“把词和词组混淆”。
一个字的“词”称单音词，两个字<或多个>的词称复音词<合成词>。
在某些情形下，常有把合成词与“词组”混淆的，例如：“繁荣、富贵、福寿、世界和平……”你说是名词还是词组？辨别的标准是：凡词，结构整密，无法加进别的语法成分，而词组可以拆开或加进有关成分。
如“繁荣”可以组成“繁繁荣荣”，“世界和平”可分为“世界”、“和平”。
有人说“名词不能与词组属对”，这种限制没有必要。
凡具有名词性质<即既抽象又具体的词>的动词、形容词或词组，可视为“名词”，这也是由造语意义去权衡，不可一意孤行。

<五>结　　构

　　22、忌“不学语法”。
曾遇到这么一回事：某友寄来一联，征求意见。
我认为上了水平线，但要求他进行句法分析，终于没有达到目的。
句子的正常结构是：

　　　　定＋主│状十谓 <定＋宾> 补　语
　　─────┼────────────
　　　主语部分│　　谓　语　部　分

　　定语、状语在句中有时省略，有时可以超越一个。
当然，有些句子对“主、谓、宾”也常分别使用省略方式。
但要注意：谓语后边的连带部分，带了宾语就不带补语，相反亦然，没有“主谓宾补”的句法。

　　有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的<这属假对范畴>。

　　掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。

　　23、忌“事物结构随便”。
例如某水库联：

　　四面山青花鸟俏；　<花鸟乃一植一动>
　　一湖水碧鸭鹅欣。
　<鸭鹅乃二家禽>

　　以匹配对仗的镜子一亮，不成“对象”，不宜疏忽呀！然而杜甫诗有偶句：

　　五更鼓角声悲壮；
　　三峡星河影动摇。

　　“鼓角”是平行二物，又何以对得“星河<银河>一物？二比一也不成对象。
这是因为“鼓角”在句意中并非指两种军用品，而是“战事<或烽火>”的指代词。
事物在对联中的变幻融通表现形式是多样的，“红黄姹紫”有时可以对“龙凤山川”，前者为同一范畴的色彩，后者为“动物、地理”两个方面的事物，虽未体现对仗的彻底性，延伸而言，上下相对同为自现物体。
不过，难谈上“工整”二字呀。

　　24、忌“主次颠倒”。
古代有如下一联：

　　子能登父业；
　　臣未报君恩。

　　乍看，没有弊病，实际在组句结构上，“尊卑倒置”，所以当场有人改成“君恩臣未报；父业子能登”，把“君父”摆到首位。
此例可提醒我们一下，比如有些内容，或按时间、或按程度、或按轻重远近，要有结构次序。
近见新作：“三代恩如尧舜禹；九州景胜画诗书”，“尧舜禹”顺序不可颠倒，“画诗书”是平行的，可以随意布局。

　　25、忌“长联结构呆板”。
这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。
特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板<八言四四式例外>。
联中短句较多，可增加内容拱张画面。
②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。

<六>内　　容

　　26、忌上强下弱。
例如有副获奖的环保联：

　　改造环境，更须保护环境；
　　征服自然，还要珍惜自然。

　　把“更还”对换位置，下联才略胜上联语气。
又如：“万仞惊峰承日月；一株柔柳伴花枝。
”前句高唱，后句低吟，应当避免。
当然，下句如擂之过盛，也欠妥。

　　27、忌前后重复。
例如：

　　一方灾难人人助，万户门迎千禧日；
　　全国风流处处同，八方歌颂九州春。

　　其中的“全国、处处”和“八方、九州”在句中雷同，内涵自然就单薄无力了。

　　28、忌“合掌”。
对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。
如我的一联：

　　墙高不塌根基正；
　　室陋无奇墨迹香。

　　某君建议将“墨迹香”改为“骨架刚”，这样便成了合掌对。

　　合掌，主要是内容单调围着“现意思”打圈圈，不善于借题就相关方面去发挥，并不是“同义词”决定的，在尚未理解“合掌”之前，少用同义也有好处。

　　29、忌风马牛不相及。
就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。
因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题<中心>思想。

　　另一种情形，看似写同一事物，各个都不知所云，如某君的“地名巧对”：

　　黄石黄冈黄果树；
　　黑河黑水黑龙江。

　　两两对峙，说明什么？但有人会提出，“无情对果然一点不相干怎么承认是对联？”所谓“果然不相干、越是风马牛不相及越好”，是指上下支取题<题材>，不是指题旨，成功的无情对都能表达一定的中心思想。
思想内涵不相关，只“对”不“联”非对联。

　　30、忌奢华浮躁。
例如一婚联：

　　缔良缘两户英雄儿女；
　　成佳偶一双模范夫妻。

　　作为普通婚联，形容过火，过分夸张。
还有堆砌词藻不讲事实<指高度概括>，人谓华而不实。

<七>其　　它

　　31、忌“典庆联用字色素”。
凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。
说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。

　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。

　　32、忌“无创意”撰作。
动笔做联，先要根据题目<自拟或他拟>，设计一个或几个方案。
所谓方案，包含创意及方式等等。
然后据此寻找有关资料<如典故、史实>。

　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。
除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。

　　脱化式的作品，多数不开拓，少数由于创意豁达，也惊人。

　　创意的过程，是一种主观与客观结合的逻辑思维过程。

　　33、忌“口号式”。
对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。
如“发展就是硬道理；廉洁堪称好作风”。
要通过冶炼把思想政治的时效性融合在字里行间，以文学手段来展现。

　　34、忌创作不注入情感。
有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。
情感是思想性的结晶，作品既要代表大多人的心思，也有“我在其中”，联中无我是空白一片。
写什么内容是客观物体，借写这种物体来告诉人们一些什么，这是“发射”情感时刻的去处。

　　情感当然有深浅程度，这个不能要求一律。
所谓“情境意义”，是作品的深层意义。

　　35、忌“错用标点”。
标点<不指书法>用妥当了，轻可变重，浅可变深。
如我的一副格言联：

　　日暮应先将胆放；
　　峰高未必碍人攀！

　　收入某书时，下联用的是句号，从而“点评”末尾说“有弱于上联之嫌”。
更重要的是，有人提出“除了问号、叹号外，每联字数不多，中间无停顿的，上联尾打逗号，下联尾打句号；若中间停顿的地方有打了分号或句号的，上下联尾都打句号”。
如果真的照这样做，不分两行而连着排版或插在文中，连对联的意识形象都被抹煞了。
如古胜迹联：

　　疏烟流水自千古；
　　山色湖光共一楼。

　　除了“问、叹”号收尾之外，长短联上尾必用分号，下尾必用句号。

　　36、忌“古今”声调混用。
首先看两副实例：

　　<1>人从宋后羞名桧；
　　　 我到坟前愧姓秦。

　　联中均无入声字，但不能说“古代有今声对联了”。

　　<2>花满九州香四海；
　　　 雨滋万木绿千山。
　<当代·标明今声>

　　出句无入声字，对句中有“木、绿”两个入声字，并非“入转平”，古今皆仄。
一说是今声，一说是古声，各执一端，争论不休。

　　以上二例，实质都是古声。
另一种情形，出句亦古亦今，要求对句“古今皆宜，但忌混用”。
如：

　　邪教害人，弟子自焚师冷笑；　<出句>
　　科学驱昧，瘟神名裂众群攻。
　<对·今声>

　　这种类型，我把它叫“半古半今”。
正确而无争议的“今声”作品是什么呢？上下联都应使用“入转平”<含少数古平转今仄>的字。
例如：

　　税费改革，农村气象春风柳；　<出句>
　　职责明确，公仆情怀夏日莲。
　<对句>

　　“入转今平”的字，用到上下联音步<或联尾>而对仗，这才是“今声对联的正统”。
前面的情形，应该说是混用。
使用古声或今声，应由爱好者自择。

尾　　　声

　　目前情况，对课尚未正式进入学校，普及与提高仍是楹联书籍、报刊的当务之急。
但出个人诗联专集者大大超过“知识理论”的册子，固然是好事，留心授业则更臻完善。

　　本文所谓“忌”，实则是指有了一定的对联知识后而做对联要“注意哪些”，从而把对联做上路子、做得准一些的提示。
至于“怎样提高”，将打算从理论和技巧等方面，另作总结。

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　作者：李先鸿　录校制作：恶人谷珠楼　转贴请注明