作者：三少爷的微笑

网络对联技巧随着网络对联的发展，也得到了蓬勃的发展。
由早期的一枝独秀变成百花齐放，并由早期与意境联的分居现象，又回到了融洽的地步。
对于网络技巧联与意境联的辩证关系如何？打个简单的比喻，意境是亚当，技巧是夏娃，而上帝曾是创造而今成为阻碍其交流发展的先知。
那么意境与技巧联的相融便是亚当与夏娃尝试禁果的完美产物。
网络中的联友也越发意识到意境与技巧双修的重要性。
前人有《巧对录》在先，今人在网络技巧对联的认识还多半是从其《巧对录》书中摘取支言片语，引经据典，阐述很片面，观点很模糊。
另外更有把技巧说成玄乎，对技巧的最佳表现形式与最高境界都无法把握。
从而形成此类以上观点是孤家之言，而不是方家之言。
网络技巧对联因此也没有较统一与完整的技巧理论篇存在。

本文正是基于以上因素，将以简洁的语言，完整的逻辑，生动的例句，独特的见解，从网络技巧对联的构成，创作，诊断，鉴赏，及表现形式等方面，对技巧进行全方位的阐述，使之构成网络对联技巧理论体系，从而对学习网络技巧对联的联友有所启发，少走弯路。

一。
技巧对联的构成特性。

　　（一）技巧的趣味性。
　　　　 技巧的制造以知识为底。
你所知道的知识（包括天文，地理，历史，数学，时事政治等等）越多，则可能制造出更丰富的技巧。
或说知识链的形成，促成技巧句的连锁反应出现。
此点可以观余的作品，从地理篇到诗钟篇（在余的观点，诗钟也属于近似灯谜，故归类于技巧）或许能感受一下。
　　　　　　　　（二）技巧的天然性。
　　　　 一个技巧该存在多大的难度，应看句的意有多大。
而不是认为技巧难度越高就越好。
技巧句应该是注意天然性的，即以多大的意赋予多大的技巧成分。
或说：好的技巧天然成就，无须可以雕琢。
　　　　 技巧制造者比较容易走进死谷的是在拆字与嵌名。
如：　　　　　　　　囚困人身十字架（拆困字）　　　　　　　　常遇春风拂笑面（嵌常遇春）　　　　　　　　余觉得此两句若为拆而拆，为嵌而嵌，则无多大的意义。
故视第一句不拆字，第二句不嵌名。
作为普通出句处理更好些。
　　　　 技巧制造者比较容易成功的是在：歧义与借意方面。
如：　　　　　　　　夫差在外，可怜居里夫人 （夫差与居里 在此被歧义与借意）　　　　　　　　醉翁别号六一，必是老顽童（六一在此被歧义与借意）　　　　　　　　此第一句作为搞笑技巧联，借东西人物合壁造就一种诙谐的语气。
是不错的出句。
第二句则借意六一居士称呼与六一节日，也促成醉翁心态如童的句意，故也可以算是教好的出句。
　　　　 故技巧创作者应注意的一点，别为技巧而技巧，弄巧成拙反不好。
　　　　　　　　（三）技巧的合成性　　　　　　　　技巧句如果是复合句那么此技巧的构成通常是以a单句为基础，再用a单句引申出b单句。
b单句通常就是需要表达的技巧部分。
可以说，当a单句与b单句在内容上的衔接成功，那么一个成功的技巧句已经出炉了。
如：　　　　 　　　　 武松打虎，亦是与虫蛮干。
　　　　　　　　武松打虎（a单句）---（联想到虎是“虫”，而打虎则是力气的“蛮干”使然）-----（感知相通点在“虫”与“蛮”的字型上有相似）----引申出：b单句：亦是与虫蛮干。
从而复合句出现如上。
一个较为成功的拆字联即出现。
　　　　 反之：或以b单句为基础，引申出a单句的技巧部分。
从而构成复合句式的技巧句。
如：　　　　　　　　 泰山名扬四海，并非鲁有脚　　　　　　　　并非鲁有脚（b单句）-----（鲁有脚中，鲁字为山东的简称）----（自然联想到山东以泰山为出名。
）----（大胆试想泰山的出名并非靠广告之语或吹说）-----故可以引申出：泰山名扬四海（a单句）。
从而复合句如上。
一个教好的嵌名联即可出现。
　　　　　　　　（四）技巧的可集性　　　　 当作者以一个教大的题材范围来制作技巧时，可以以该题材作个专题技巧的收集。
如或以三国故事，或以国家地理，或以时事政治等等。
以三国故事为例子，当试做出：　　　　 　　　　 操之过急，兵败赤壁　　　　　　　　此句出来，即联想到三国中有趣的人物故事有许多。
是可以在其他人物原型上作文章。
故有后面的：　　　　 　　　　 趁火打劫，周瑜在行　　　　　　　　等等，请观看集中的三国篇，或对联友有所启发。
　　　　　　　　（五）技巧的精确性　　　　 此点比较有意思。
技巧制造何以用精确来形容呢。
因为一个好的技巧出句在用词造字上如果失去精确，就有可能出现漏洞，从而使技巧部分逊色或直接失败（成为伪技巧）。
如：　　　　　　　　 张良曾巩刘基　　　　　　　　此出句是用张良帮助刘邦打江山的典故。
出句嵌张良与曾巩两人名。
余见后认为“刘基”为败笔所在，若“刘基”改为 “刘邦”，则在句上或技巧上达到好技巧的要求。
技巧部分：三连嵌人名。
句意：语意比原句更为通顺。
　　　　　　　　 郑和下海出洋相　　　　　　　　此出句用郑和出海的故事，技巧在 出洋相 让人产生误解。
出洋相为一俚语，用在打趣。
虽在此典中适合郑和的身份，但与出句组合一起的意思却不大明了。
是以试改其他人物：　　　　　　　　 大山表演，尽出洋相　　　　　　　　大山为所熟悉的洋博士或中国通一个，其在主持节目风格时有风趣之语。
故出洋相一语用在其身上倒是有可取之处。
　　　　　　　　 史鉴双司马　　　　　　　　此出句史字让人误解，是历史还是文史。
以历史而言，司马者不当两个。
以文史而言，确有司马迁与司马相如两位文学史家。
　　　　　　　　从以上几个出句可以看出，技巧对于文字的精确使用，其实有很高的要求。
故须注意。
　　　　　　　　（六）技巧的可塑性　　　　　　　　技巧句稍加变化，即可达到意境句所需要的要求，成为意巧两兼的好句。
而意境句在通融到技巧方面却是比较难作到此点。
技巧句的穿梭自如，给技巧的制造提供了更大的空间与取舍。
此观点可以参看《浅谈意境与技巧的融合》一文。
　　　　　　 总结：技巧在一般表现形式上只是表现手法与表达内容的有机结合。
而实质上技巧的更高明的表现形式应为在处理句时的斟酌的过程。
或可以说，技巧存在于意中，是作者在炼字炼句炼意所用的知识的集成。
与联友共勉，作个抛砖。
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