分咏诗钟的写作多姿多采。
常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种写法，现举例简介。

一、直述法

《凉棚·申报》分咏 作者张之洞。
见于易顺鼎《诗钟说梦》（1913年版）

阴阳舒卷长绳里

欧亚纵横乱纸中

这是用白描笔法抓住题目中事物的特征写成的。
旧时凉棚是遮盖在院中按天气阴晴用长绳舒卷顶一的。
《申报》是中国第一份报导世界新闻的现代报纸。
作者抓住二者的特点，用上“阴阳”、“欧亚”这样的大字眼，写成工整的对仗，以游戏姿态在毫不相干的两个事物中找到联系，有“对”，有“联”成为佳作。
所用的是传统文学中“夸张”的修辞技巧。

《西湖·菊》分咏 作者吴味雪。
见于杨文继《七竹折枝摭谈》（1994年版）

大梦山前流水碧

重阳节后落英黄

用白描笔法抓住题中事物的地域、节令特征写成。
大梦山是福州西湖旁的山，此作像是即景即时写出的诗联，对仗工整而自然。

二、推述法

《除夕·新嫁娘》分咏 作者他他拉·志润。
见于《榆社诗钟》（1890年版）

一岁光阴今夜尽

十分春意昨宵知

此作也是用白描笔法写成。
由于题目中要求写的事物稍微抽象，因而按事理推述。
“一岁光阴”和“十分春意”都是偏正结构的词组，是精美的宽对。

《风筝·井》分咏 作者秦云。
见于《百衲琴》诗钟集（1886年成书）

吹嘘便得三霄路

坐守徒窥一角天

按情理推述出题中事物，并另含寓意。
上联是白描写法，“吹嘘”和“三霄”都语意双关；下联化用了“坐井观天”的成语。
“吹虚”对“坐守”，“三霄”对“一角”都是宽对，却鲜明地写出人们的行为不同，命运迥异，是精美的宽对。

三、用比喻切题法

《船·胎衣》分咏 原作者纪慧庵作于鹊华行馆钟聚（1864年）经赵国华修改而成。
笔者见于吴恭亨《对联话》（1921年版）

帆如秋叶来天上

人似春蚕卧茧中

此作用上两种比喻。
先是“借喻”，以“帆”代船，以“人”代胎儿。
然后全句用明喻。
“帆”和“人”是此比喻句的主体，“如”和“似”是“喻词”。
“秋叶”和“春蚕”是用来比喻“帆” 和“人”的，是比喻的“喻体”在比喻修辞中起主要作用。
“来天上”和“卧茧中”是进一步修饰、说明“喻体”的。
现在有的修辞学学者称之为“喻释”。
在诗钟的写作中，“喻释”很重要。
此作把比喻句的这些成分逐一对应下来显得很和顺。
作品的灵气所在是以“秋叶”对“春蚕”。
以“秋叶”比喻船，把上联写得很生动，意境高远。
以“春蚕”喻人，把本来很难写的“胎衣”很文雅地表现出来。
诗钟作品用比喻，多半是为了便于切题咏作。

四、化用典故、名句法

在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法。
在分咏体写作中使用知名的典故、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。
使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。

《项羽·二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）

铜雀台中芳迹渺

乌江岸畔霸图空

化用两个人们熟悉的典故写成。
“乌江”是两个字的专有名词，加上一个“岸”字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接受这样的宽对。
“芳迹”与“ 霸图”相对，做到虚实相当。
关键在于选用“迹”、“图”二字。
福建钟友最擅长这种功夫。

《香港·老虎》分咏 作者吴寿松。
录自1997年北京诗钟咏作

赤日重光干诺道

威风尽扫景阳岗

用武松打虎的典故写出下联，切合题目达到不可移易的程度。
“赤日重光”与“威风尽扫”自然成对，有如天成。
“干诺道”是香港的一条知名街道名称。

《无酒·石崇》分咏，作者张伯驹。
见于《春游社琐谈》（1998年版）

纵使有花兼有月

只能谋富不谋身

集李商隐和吕岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。
下联完全切合石崇的身世。
集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。
此作上下联句式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。

《帆·杜牧》分咏 作者易顺鼎。
见于《吴社诗钟》（1886年成书）

三千殿脚春风锦

廿四桥头夜月箫

上联写锦帆，用隋火易帝开运河用妙龄少女为行船拉纟牵的典故（史称殿脚女）。
下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。
此作切题很勉强，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。
以前诗钟写作中有这样的一派，仅举此为例。

《云·雨》分咏 作者吴爝光。
见于《燕山钟韵》第十九期（2003年）

无心出岫成苍狗

有意随风润绿苗

咏作《云·雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。
以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。

《台灯·猪》分咏 作者冯再兴。
见于《诗钟报》第四期（1995年）

插葱自古强装象

伏案如今胜聚萤

此作是引歇后语和典故写成的。
“猪鼻子插葱——装象”是讽剌好装模作势的人。
下联用了古人囊萤读书的故事。

以此作为例，可以看到在诗钟写作中用典有两种情况。
一种与一般诗文的用典相同，所起的是比喻修辞的作用。
如以囊萤夜读比喻在台灯下伏案读书。
另一种是为了便于切题咏作，引“猪鼻子插葱”的歇后语，只是为了切合题目中的“猪”字。
这是一种独特的用典方法，常见于诗钟和谜语的写作。

（摘自《燕山钟韵》 作者：王鹤龄）