系列之二

笑意苍凉 　

在上文对对联有个大概印象和了解以后，接下来应该是学习研究如何更简单明了去抓住对联的特征，掌握其规律，进而登堂入室。

我在上文《文盲联话·印象篇》中定义“对联，是对句和联语的合称，是一种以对偶句为基本形式，讲求声韵，格式自由的独立的文学艺术”。
因此要学习对联就必须了解掌握它的对偶的本性、声韵规律以及文学艺术手法。
接下来笔者会就对联的声韵规律、对立与统一的本性、以及各种常见的对联艺术手法谈谈。
这编先谈自己学习对联声律中接触到的几种类理论的总结与比较和自己学习的心得体会，其中一些观点也许看的联友有不同意见，欢迎提出，友好讨论。

关键术语：

1、
【平仄】古人作诗区分汉语声调的一种术语。
仄通[侧]，即不平之意，平仄之分即汉字 声调读法的两大分类，圆缓平和的读音为“平声”；短促有力的读音为“仄”。

2、
【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音。
后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。

3、
【今声】：即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”（又作第一、二、三、四声）四个声调读法。
其中，“阴平”、“阳平”两声为“平声”；“上”、 “去”两声为“仄声”。

4、
【古韵】指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音，分为“上平、下平、上、去、入”五个声调读法。

5、
【双节平仄竿】由启功先生研制提出来剖析诗词格律的的“平仄两两交替” 的组合排布方式，具体如：“平平仄仄平平仄仄平平仄仄……无限延长”。
因形象双节竹竿而被学界称为“双节平仄竿”。

6、
【马蹄律】也称“马蹄韵”、“马蹄格”，是汉语“仄顶仄，平顶平，”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。
因其平仄格式如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次，而被学界形象称为“马蹄律”。

7、
【领字】对联长句，尤其长联长句中用以引领下文的字词，一般可以点断，字数在1—3之间；原为从词曲中使用的。

8、
【正格】长联每边最后两句的句脚“平仄不相同”的声律格式。

9、
【变格】长联每边最后两句的句脚“平仄相同”的声律格式。

10、
【孤平】联律禁忌之一，指五言或七言的句子中，只有一个平声字。

11、
【孤仄】联律禁忌之一，指五言或七言的句子中，只有一个仄声字。

12、
【三平尾】联律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为平声。

13、
【三仄尾】联律禁忌之一，指三字起的句子中末尾三字俱为仄声。

　　
　　

对联的金声玉律

网络上有关对联声律的文章和帖子已经见过不少，其中有涉及联友们探讨和争论激烈的问题，例如：
1、“对联要不要讲求声韵、格律”？
2、“为什么要声律，要什么样的声律”？
3、“对联应该遵循什么格律” ？
4、“应该用什么手段和方法来更好学习和把握联律” ？

……之类等等，是很多是联友学习探讨对联声韵和格律的过程中提出并为之争论的质疑。
笔者带着尝试解释这些疑问的试探，说说自己学习对联声韵格律过程中的一些看法和总结。

（一）、对联是具有声韵规律（以下简称声律）的。

对联的“联语”曾经是骈赋和律诗中孕育出来的，其母体骈赋和律诗都有严格的声律规定，自然联语也继承了这种声律上遗传。
而对联的“对句”在开始时应该是不要求声律的，但是随着“对句”与 “联语”汇流成“对联”，熟练掌握了律诗格律的文人自然在自觉和不自觉间把一些短的（七字以内的）律句声律引入对句，从而也使对句“感染了”声律特征，至此对联就有了自觉遵循的声律特征，这个声律格式和律诗大同小异，都遵循以“双节平仄竿”为核心的声韵平仄格式。

（二）、对联声律的今声与古韵之争。

对联过去在声韵平仄的界定上是仿照律诗，也采用平水韵的平仄分类，平水韵含“上平、下平、上、去、入”五声。
随着时代历史的变迁，各地方言演变极大，平水韵中的“入声”基本消失，平水韵的读音也很少有人能读出来了，只剩我国南方尤其岭南一带方言还保留有“入声”，但是由于过去“普通话”没有在全国推广普及，对联的声韵格律一时还无法找到一个大家都能运用和接受的标准，所以平水韵作为声韵标准的习惯就一直沿袭下来。
在普通话得到推广和普及以后，全国已经有一个判定声韵读法的统一标准。
至此，无法读出，只是作为习惯保留的平水韵越来越受联界的质疑，由此引发联界在“从今声”还是“依古韵”问题上的争论，至尽仍在进行。
但从目前的趋势来看，主张用今声，即普通话入联的人越来越多，相信对联在声律上从古韵过度浇裆且桓霰厝坏那魇啤Ｗ魑跹д哂Ω萌绾味源飧鑫侍猓收吒鋈艘晕绦３侄粤系拿栏惺顾鼙欢脸隼矗酶暾丶坛卸粤囊帐貅攘Γ颐怯Ω锰岢越裆肓鸩焦伞５嵌杂凇捌剿稀币灿Ω檬实毖埃杂兄诹私庋肮帕绻橇肽匣蛘咂渌窖灾杏小叭肷钡牧言蚩梢粤秸呤实奔婀恕Ｎ蘼鄄捎媒裆故枪旁希幸坏闶潜匦胱裱模匆桓倍粤兄荒懿捎靡惶咨媳曜迹荒苌狭幸馈肮旁稀保铝馈敖裆?nbsp;。

（三）、对联声律遵循“上联仄尾，下联平收”、“单句中平仄两两交替”和“上下联同一位置平仄相反”三条格律。

网络上有不少反对对联格律的联友，常常对此提出质疑，更有甚者说对联应该抛弃格律，即使“上平下仄”的联尾格式也是正确的，而支持对联格律的联友遭到反对时则常常一时间无法解释为什么对联要遵循这三条格律，而“以道不同不相为谋”，不欢而散。
如此一来，一方面是持支持格律论的联友没能合理解释、说明对联格律的合理性，进而维护对联格律的必要性；另一方面是错过了向初学对联的联友宣传解释对联格律必要性和合理性的机会，使持误论者一误再误。
对同样的问题，笔者也遇到不少，对此本人的观点：
对联是一门以汉字为载体的语言艺术，除了追求形式上的美感以外，它还追求声律上的语音美感，而汉字抑扬顿挫、节奏感强的天然读音，是对联逐步形成其声律美感约定的客观条件。
在汉字的读音特点中，人们通过长期实践研究总结出与对联声韵的三条格律相关的一些共识：
1、“仄声”字短促高起，往往语意未完，能够作为引接下句的自然声调过渡；“平声”字平和舒长，适合话语结尾。
因此，“上联仄尾，下联平收”能在上下联句尾上产生良好的语音美感。

2、汉字的读音中相邻两字以“双节平仄竿”中“平平仄仄平平”组合能够产生起伏短挫的效果，符合语音美感；因此对联以“单句中平仄两两交替”的组合方式符合语音美感。

3、“上下联同一位置平仄相反”能够上下呼应，语感上能高低互补、起伏有秩，从而使上下句环环相扣，整体语音美感极好。

因此，通过群众的实践和历代学者的总结归纳，对联声律原则上要遵循这三条格律。

（四）、对联应该遵循以“双节平仄竿”为核心的“马蹄律”平仄格式。

一般地以马蹄律或者双节平仄竿都可以解剖和规范对联的平仄格式，但是由于马蹄律是在双节平仄竿的基础上截取，断句以后才逐个句性格式去讲解。
令很多初学者觉得复杂多变，规律性不如双节平仄竿那般一气呵成，容易掌握，而且无论是联界还是网络对联圈子，研究和学习“马蹄律”的人都比较多，而全面深入介绍用“双节平仄竿”来把握联律的帖子则很少，所以笔者将着重从简易可行的“双节平仄竿”入手来介绍如何以此把握对联的平仄规律。
为了方便读者在看之前和看之后能对以下“双节平仄竿”法则剖析对联声律格式有一个逻辑印象，我先把这部分的逻辑思路标示如下：

—开始—（1—7字的）单句短联格律可以纳入“双节平仄竿”；
——1—》（多于7字的）长句通过点断句意也可以纳入“双节平仄竿”

——2—》单句体系纳入“双节平仄竿”；——》由单句推广到长联体系

——3—》（多于2句的）长联在点断领字、划分句意之后，纳入“双节平仄竿”；
——4—》对联格律可以纳入“双节平仄竿”法则；
——5—》对联格律由此“入格”。

——6—》对联长联格律保持“入格”的基础上应该“破格”；
——7—》长联格律“破格”的看法和主张。


“双节平仄竿”的特点是“平平仄仄平平仄仄平平……（无限延伸）”，对联声韵格式应该以此为核心，从中任意截取所需要字数的对联平仄，而后适当变通得出各种固定的短联格式，进而推广到由多个短句组成的长联。

1、先说1—7字的短句的单纯截取：
A、 单边（即单独上联或者下联）1字，按照对联格律的三条规定，在平仄竿上任意截取所需字数的上联和相应的下联（这个方法以此类推，下同），自然是（平仄标示下为例子）：
仄——平
地——天

B、单边2字：
仄仄——平平
海月——天花（自对无情对）
或
平仄——仄平
天体——地根

C、单边3字：
平平仄——仄仄平
鹰勾鼻——马失蹄（自对黄波联友无情对，从古韵）
或
平仄仄——仄平平
游地府——闹天宫（戏名对）

D、 单边4字：
平平仄仄——飞琴破月 <光重皇>
仄仄平平——驭剑惊虹 <半文盲>

或
仄平平仄——平仄仄平
礼行平等——婚结自由（婚联）

E、 单边6字：
仄仄平平仄仄——平平仄仄平平
礼乐绳其祖武——诗书诒厥孙谋（古祠堂联）

或
平仄仄平平仄——仄平平仄仄平

以上是1—4和6字短联的平仄截取，只要记得双节平仄竿，1—4和6字短联的格律就掌握了，接下来的是单边5字和七字的联句格式的截取：

F、 单边五字：
仄平平仄仄——卷帘收竹影（清 轩）
平仄仄平平——掬水萃星魂（半文盲）

或
仄仄平平仄——海饮千江月（狩 魔）
平平仄仄平——峰擎万嶂天 <半文盲>

G、 单边7字：
平仄仄平平仄仄——垂手欲捞波底月（不笨≠笨）
仄平平仄仄平平——俯眉痴看盏中星 < 半 文 盲>

或
平平仄仄平平仄——船前水韵鱼敲鼓 < 半 文 盲>
仄仄平平仄仄平——夜半秋声月叩门（ 不笨≠笨）

严格按照“双节平仄竿”的截取，单边五字和七字的联律应该就是这两种形式了，但对联由于受到律诗的影响，五字和七字的联律还要在单纯截取的基础上适当变通，笔者认为，正如“马蹄律”尊重律诗对对联影响而承认、接纳律诗中习惯定格的

“平平平仄仄”（五律句式）
和
“仄仄平平平仄仄”（七律句式）

作为联句格式一样”，“双节平仄竿”也应该接受“平平平仄仄” 和“仄仄平平平仄仄”作为单边五字和七字的标准格式之一，并引入律诗有条件的“一三五不论”来解释之。

律诗格律中有“一、三、五不论”原则，即“奇数位置”的字的平仄可以有条件放宽的原则，其条件是不能犯“孤平”、“三平尾”的顾忌。
对联比律诗更加强调对仗工整，所以对联在单句5字和7字上，格律一般有六忌：“孤平”、“三平尾”、“孤仄”、“三仄尾”、“全仄”和“全平”。
只要不违反这六大格律顾忌，对联的平仄格式可以任意“一三五不论”，即联句奇数位置的字的平仄可以随意。
根据这个“有条件原则”，我们可以用“双节平仄竿”来解释之：
仄平平仄仄——平平仄仄平
这是上面提到从“双节平仄竿”上截取的标准格式之一，在此格式中第一字（奇数位置）引入“有条件原则”，把“仄”变为“平”则可以演化成：

平平平仄仄——枫烧千嶂火
仄仄仄平平——月涌满池霜 <自对联>

同样，在“平仄仄平平仄仄——仄平平仄仄平平”中引入“有条件原则”把第一字和第三字的平仄反过来，自然出：

仄仄平平平仄仄——纵虎飞山八百里 <光重皇>
平平仄仄仄平平——屠龙破海九千寻 <半文盲>

这样，“双节平仄竿”就和马蹄律在诗句联上得到统一。
而对于上文提到的单边4字的“仄平平仄——平仄仄平”和单边6字的“平仄仄平平仄——仄平平仄仄平”虽然是马蹄律标准格式中没有明确列出的，但同样可以“有条件原则”推出，并且，笔者认为，上面的4字和6字短联格式是对联实践创作中经常权宜变通的句式，既然“平平平仄仄——仄仄仄平平”这种由变通发展而来的句式都可以接受、承认为标准格式，那么这两个相对与其他变通句式更具声律稳定性的4字和6字的变通句式也应该接受为标准格式的，如此一来也便于“把短句的平仄格式和长联的句脚平仄格式统一起来”。

至此短联的句中平仄格律已经是可以通过记一条“双节平仄竿”来掌握并推导了。
比起马蹄律从平仄竿上断句之后，再各个句式分别记忆的方法，“双节平仄竿”要方便易学很多，尤其对于没有对联格律知识基础的初学者。

单句短联如此，由多句短联组成的长联又如何呢？实际上，马蹄律中多句长联的格律在句与句之间的句脚安排也是以“双节平仄竿”为核心来截取的。