系列之八

笑意苍凉

　一、无情对的起源

关于无情对的起源，联界有人认为无情对为张之洞首创，持此观点者，多举《清稗类钞·诙谐类》一书中关于张之洞与人互作之“无情对”为证：

木已半枯休纵斧
果然一点不相干

木已半枯休纵斧
萧何三策定安刘

陶然亭
张之洞

欲解牢愁惟纵酒
兴观群怨不如诗

注：此联尤工，因‘解’与‘观’皆为卦名，‘愁’与‘怨’皆从心部，最妙者则‘牢’字之下为‘牛’，而‘群’字之下为‘羊’，更觉想入非非。
①

以上几副无情对，虽然都是严格完善的无情对，若据此推断无情对始创于张之洞是缺乏说服力的②。
事实上，早在这段文字记载之前，由清代楹联大家梁章钜所编著的《巧对录》即有三副“无情对”记载：

一匹天青缎
六味地黄丸

避暑最宜深竹院
伤寒莫妙小柴胡

玫瑰花开，香闻七八九里
梧桐子大，日服五六十丸 ③

梁章钜（1775—1849），字闳中，又字林，号邻，晚号退庵，为清代楹联大师。
其于道光二十二年正月辞官，后专事著述，《巧对录》成书于道光己酉年（1848）④，而张之洞（1837—1909），于同治二年（1863年）中进士⑤。
由两人生活年代比较来看，梁章钜编写《巧对录》，录载无情对时，张氏才11岁，尚未登第，更无陶然亭宴饮作无情对之事。
由此可以推断，无情对并非始创于张之洞，早在梁氏之前，已有无情对存留。
上溯无情对起源来看，手头上也只翻查到梁氏《巧对录》内所载的无情对记录文字，再往前追溯，暂无所获，据此，我们只能初步考证无情对始于晚清以前。

二、无情对的定义

从上面几副最早记录的无情对来看，归纳它们的共同特点有：
1、字词对仗工整；
2、缺乏主题，是一组对句，而非联语；
3、上下句在整体内容上毫无关联，有一种印象意料与实际结果反差极大的“意外”效果。

综合这些特点来看，即可得出“无情对”的基本定义：
亦名“游离对”、“羊角对”⑥，指的是上下句之间字词对仗工整、平仄相反，而内容背离，以此造成一种让旁人读来有 “幽默倾向” 的“意外效果”的 “一组对句”。

三、无情对的特点和要求

1、整体特点和要求
一副合格的无情对在整体上要求：
（1）上下句对仗工整、尾字平仄相反，这点是作为对句的基本要求；
（2）上下句在内容上存在非关联性，即内容背离，没有主题，这点是具备无情效果的要求；
『例』

公门桃李争荣日
法国荷兰比利时

【析】此无情对，字字工整，但上下句的句意内容却毫无关联，并且下句也不存在使之与上句产生“有情”关联的歧义，是一副很好的无情对。

（3）风格迥异，对句具有幽默化倾向的意外效果，这点是优化无情效果的要求；
『例』

赐同进士出身
代如夫人洗脚 （李次青 对 曾国藩）

【析】出句为所言严肃高贵，一派官腔，下句所对直揭内室生活细节，一句而令人联想起“唯唯诺喏” 的“妻管严”形象，前后对比，令人莞尔，风格形象相去十万八千里。

『又例』

假吾子之有用
真他*的无聊

【析】此为网络联友大漠孤烟所创，上联为一古语，下联为一句粗口。

（4）出句与对句各自意义要连贯自然，不能为求工整对仗，以辞害义，强作无情；这也是无情对的创作准则；

『例』

五月黄梅天
三星白兰地

国中王亦敬
城小贼不屠

【析】第一组无情对，上下句各自独立成句，读之畅顺，通俗易懂；反之第二组无情对，出句为一唐诗句，而对句既不通俗易懂，所指亦不固定，明显是为对而对，为出句所缚。

四、无情对的作用

网络内外不少联友对无情对了解不多，多存有偏见，认为无情对，乃雕虫小技，文字游戏，并无实际作用。
笔者认为，既然无情对能够产生并逐步发展为越来越多群众、联友喜爱的对联形式，说它没用，肯定是有失偏颇的。
事实上，无情对具有一定的实际作用和意义，是它得以生存发展的根本。
归纳一下，无情对的作用有以下三个方面：

1、交际娱乐
楹联在清代达到了鼎盛，社会中“天章稠叠，不啻云烂星灿，海内翕然向风”⑦，做对子更和酒令等一样，成为社会交际或娱乐中活跃的辅佐媒介，一时可谓“名公巨卿、鸿儒硕士，品名提赠，涣衍寰区”⑧。
而无情对作为楹联中具有逆向思维和幽默化倾向的分支，其本身就具有适宜作为娱乐助兴的优势，自然地活跃于社会交际中，连当时的文人雅士、名公大臣亦不例外。
如《清稗类钞·诙谐类》即载有张之洞等清代名流以无情对社交娱乐之文字：
“张文襄（之洞）早岁登第，名满都门，诗酒宴会无虚日。
一日，在陶然亭会饮，张创为无情对，对语甚夥，工力殊敌。
如‘木已半枯休纵斧’，张对以‘果然一点不相干’，李莼客侍御慈铭对以‘萧何三策定安刘’。
又如：‘欲解牢愁惟纵酒’，张对以‘兴观群怨不如诗’。
此联尤工，因‘解’与‘观’皆为卦名，‘愁’与‘怨’皆从心部，最妙者则‘牢’字之下为‘牛’，而‘群’字之下为‘羊’，更觉想入非非。
最后，张以‘陶然亭’三字命作无情对，李芍农侍郎文田曰：‘若要无情，非阁下之姓名莫属矣。
’众大笑，盖‘张之洞’也。
” ⑨

2、锻炼思维 考对敏才
无情对的创作和应对需要拓开思维，且经常需要用到逆向思维，不失为一种锻炼思维，考试敏才的方法。
梁章钜所编著的《巧对录》中即有如下记录：
有一医士某自夸工于属对。
适游达官之门，方以大缎裁衣，因指缎令对曰：“一匹天青缎。
”某立应曰：“六味地黄丸。
”达官大喜，款之深院，因以“避暑最宜深竹院”七字令对，某立应曰：“伤寒莫妙小柴胡。
”正应对间，忽闻风送花香一阵，又以“玫瑰花开，香闻七八九里”十字令对，某即应曰：“梧桐子大，日服五六十丸。
”合座皆为抚掌。
⑩
”
3、讽刺抨击时物弊端
无情对的一个明显特点就是上下句之间的跳跃度大，往往出人意料，与上句相去千万里。
这个特点使无情对与讽刺抨击中常用的“先扬后抑”、“欲扬先抑”手法契合，而且效果更为强烈深刻，非常适合用以讽刺抨击一些弊端陋习。
此类无情对有：
『例』

白日放歌需纵酒
黑灯跳舞好揩油
——讽刺香港某不正当歌舞厅。

徒令上将挥神笔
惯见霸王搭电车
——讽刺坐霸王车者

杨三已死无苏丑
李二先生是汉*
——讽刺李鸿章联。

注：杨三，原名杨鸣玉，昆苏名丑；李二，指李鸿章。