1.眉山三苏祠

先从东坡兄香火堂前的对联谈起。
苏东坡，一看到这个名字就觉得亲切。

一门父子三词客
千古文章四大家

——这幅联恐怕是家喻户晓。
无论从平仄、工整性、通俗性和对特征的把握上，都值得借鉴。
但我最看好的一点是：白描式的简单的句子，蕴含着一股气势。

多情明月邀君共
无主荷花到处开

——对联短小，因此要求较高，最好是既精致又自然。

精致的方法一是讲平仄，因为平仄不仅是对音律的考究，也是一种推敲精神，一个字一个字地斟酌，能不精致吗？二是追求工对，无须像无情对那样字字都严格地工整，但要尽量如此。

工对的好处是浑然天成，因此而精致。

语句自然的方法是通俗易懂。
以前我以为诗、词、联，读起来高深莫测的就是雅，是好。
后有一次，女友说看不懂我写的诗，我才反省。
原来无论是诗是联，让人看得懂才好。
怪不得黛玉不喜欢李商隐的诗，后者实在晦涩了些。

这幅联还算精致自然，风格含蓄而拟人化。

诗、词、联重于写景。
然写“明月”的似乎比写“日”的多很多，不仅多，而且“明月”被写得是情态万种。

这一联的“明月”、“荷花”都颇有忆旧的伤怀，尤其一个“到处”，看似无斤两，实则悲凉。

2.成都武侯祠

两表酬三顾
一对足千秋

——工。

对联和绝句都有个难处：用短小的篇幅表达内容丰富的人或事物，该如何选材？
这一联选取的是诸葛亮出场与出师两件事。
时间上，一个是最前，一个是最后。
隆中对时，诸葛亮意气风发，指点江山，到后来出师未捷身先死，怕是白发至死犹不甘心呐！

能攻心则反侧自消，从古知兵非好战
不审势即宽严皆误，后来治蜀要深思

——平仄工整，上联的每一个字与下联对应位置的字都平仄相呼应。

意境也工整。
个人不是很喜欢无情对，因为无情对多是趣味游戏之作，意境就天南地北了。
不讲意境的无情对只能居于二品，一品之作当是意境美而工整之对。

上联谈兵法，下联讲治国。
上联谈兵法高明之处，下联讲治国不足地方。

而且可以看出，同是写诸葛亮，前一则颇有悲凉意味，作者当是细腻感性之人；这一则看重的是诸葛的才华，作者当为聪明理性之人。

3.成都昭陵

与吴魏为难，此日收场，不过墓门宽几尺
继高光而起，当年壮志，哪容汉土窄三分

——刘备，汉昭帝也。
昭陵即是其墓。
高光分别指汉高祖刘邦与汉武帝刘秀。

对联属于古典文化，古典文化有个共性：节奏慢。

比如围棋，本当是“坐隐一局半日茶”的马拉松式游戏。
但是现代围棋赛的快棋、计时器、银光灯、电视屏幕以及扎堆的人群，让围棋原本空宁的意境失去了很多。

对联也是慢文化，耐品。
创作对联宁可多耗点时间，宁缺勿滥。

这一幅联的作者名为完颜崇实，不知是不是金国的王霸人物。
如果是，这幅联真有些“兔死狐悲”的同命相怜。

“不过墓门宽几尺”，“哪容汉土窄三分”。
完颜的口气悲得有些刻薄。
可怜的刘备，死后的名声还不如你手下一个臣相，你躺在小小的墓地里，可知道如今早已不是姓刘的天下啦？

4.杜甫草堂

这个号称文风雄浑沉郁的老人，是该写写了。

诗史数千言，秋天一鹄先生骨
草堂三五里，春水群鸥野老心

——择此联，是想让大家看看工对的魅力。

尤其是“秋天一鹄先生骨，春水群鸥野老心”，真可谓处处工整，天衣无缝。

“鹄骨”，言杜甫之瘦。
而骨含有骨气之义，瘦又是一种精神。
两者合起来，把杜甫的倔强与沧桑表达到位。

而春水群鸥图，描绘了杜甫的另一面——欢快。
杜甫的诗也有很多欢快的，他的诗虽以雄浑沉郁为主，实则风格多样，仿佛祖国千姿百态的山川赋予他多变的灵性。

让我联想到大宴。

如果把小说比做是大宴，酸甜苦辣什么味的菜都有，酒宴上谈笑风声人情世故逢场作戏雪月风花…览尽众生诸态；那么诗或对联就是一杯茶，淡而雅，适合细细地口味。

异代不同时，问如此江山，龙蟠虎卧几诗客？
先生亦流寓，有长留天地，月白风清一草堂。

——对联里有一种“调换式”，以此联作例：
本以对联“相同位置对仗”的常规，“龙”应与“月”对，“虎”应与“风”对；然此联进行了调换，“龙”和“虎”对上了，“月”和“风”对上了，对仗的方向由纵向转为横向。

山人曾有一联写野马“神形俊朗何堪羡？生死前途犹未知！”——“神形”与“生死“也属于调换式。

异代，江山，龙蟠虎卧的诗客想必不少，不是一个“几”字容纳得了。

杜工部啊，数千年来，天下的诗人不少，而不露相的真正的高人们未必就不如你；你能够名居诗坛之巅峰，实在是死而无憾。

你又居无定所，而是游荡于漠北江南。
而草堂的月白风清，就像一位贤淑的妻子，脉脉的守侯着你。
杜甫呀杜甫，你真是幸福的人呐！

万丈光茫，信有文章惊海内
千年艳慕，犹劳车马驻江干

——对联的平仄似乎更注重上联与下联的平仄相对， 而对单独的上联或下联，平仄要求很宽松。

但最好单句的平仄也能顾上，即任意字数的单句，
若第二字为平，则第四字为仄，第六字为平…依此类推；
若第二字为仄，则第四字为平，第六字为仄…依此类推。

以此联为例（按今韵，即汉语一、二声为平，三、四声为仄）：
“丈”仄，则“茫”平；“有”仄，则“章”平，“海”仄；
“年”平，则“慕”仄；“劳”平，则“马”仄，“江”平。

若是五字或者七字的单句，则要避免“孤平”、“三平尾”与“三仄尾”：
孤平，即是该单句除了末字，余字只有一个是平音；
三平尾，即是末三字都是平音；
三仄尾，即是末三字都是仄音。

品此联，好一句“犹劳车马驻江干”。
甫若有魂，独享此等风光无限，真羡煞吾辈今人也。

背郭堂成，锦里溪山千古在
缘江路熟，青郊草木四时新

此地经过春未老
伊人宛在水之涯

——此两则分别是草堂花径与草堂水槛之题。

写景占对联的很大成份，写多了自然会有重复的意象，山与水，风与月…反反复复地出现。
但是味道要尽量新。

同是月，春月妩媚秋月冷，圆月丰韵残月愁，皓月清澈如流水，黄月温暖似台灯，碧月带一点青涩，赤月带一点愤怒，银桂似有香气，玉免若闻杵声。

同样是月，完全可以根据自己的意愿，赋予月不同的味道。

而这两则联，表现得皆为乐观之景。

“溪山千古”陪伴着忧郁的杜甫，让他不为寂寞；“草木四时新”，新得乐观；从来“春未老”，欣欣向荣之景色，甫兄又何以忧愁？而“伊人”，不知是指杜甫不灭的灵魂，还是“所谓伊人，在水一方”呢？甫兄艳福不浅呀！
也许是因为杜甫忧郁，所以后人写给他的对联多有欣然之意，以宽慰那颗饱经苦涩的心吧！